2026年9月25日 下午 1:59
平面設計PHOTOSHOP · 海報視覺 · 2026
QUICK ANSWER
先模糊，再擦回來。底圖轉智慧型物件，濾鏡 → 模糊 → 動態模糊，角度 0、間距 450，整張一起拉開。接著點圖層下方的智慧型濾鏡遮色片，用黑色柔邊筆刷把臉塗回清楚，再用低不透明度的白筆刷在交界處補一層光暈。上面疊「漸層對應」換成藍黃雙色，再疊兩層「顆粒」調整圖層（總量 100 加強烈光源、總量 50 給全圖底噪）。順序反過來先去背再模糊背景，主體邊緣一定會出現硬邊。
CONTENTS
01
清楚的部分是擦回來的
02
為什麼先去背再模糊會有硬邊
03
四層各管一件事
04
八個步驟與實測參數
05
筆刷怎麼塗才不會像剪貼
06
這招挑照片，而且挑得很兇
07
三種做局部模糊的方法對照
CHAPTER 01 · WHAT IS IT
先講結論：這張海報裡臉是清楚的，但整套流程從頭到尾沒有選取過臉。
動態模糊是套在整張圖上的，機器人的臉、脖子、背景一起被拉成橫向光跡。之後打開智慧型濾鏡的遮色片，用黑色筆刷把臉那一塊塗掉——塗到的地方濾鏡效果被關掉，原本的清楚畫面就回來了。清楚不是保留下來的，是事後擦出來的。
這個順序決定了邊緣的品質。因為清楚跟模糊之間的交界是筆刷畫出來的，筆刷有多軟、交界就有多軟，想讓光跡從臉的輪廓慢慢滲出去，把筆刷硬度降到零、不透明度降低，多塗幾次就有。反過來先把臉選起來、只模糊背景，交界是選取範圍的邊，那條邊再怎麼羽化都是一條邊。
“
模糊套全圖，清楚擦回來。順序反了，邊緣一定有一圈。
CHAPTER 02 · WHY IT MATTERS
多數人做這種海報的直覺是：先把主體去背成一層，底下再放一層模糊掉的背景。邏輯上沒錯，但成品會有兩個問題，而且都出在主體的邊緣。
第一個是去背的邊本身。頭髮、機械關節、任何有細節的輪廓，去背再乾淨都會留一圈半透明的邊，疊在模糊背景上會浮出來，像剪貼簿。第二個更隱形：模糊的光跡是從主體的像素拉出去的，主體被切走之後，背景層裡沒有主體的像素，拉出來的光跡跟主體的顏色對不上。你會看到一個清楚的臉，旁邊拖著一道跟它無關的模糊，兩者沒有連續性。
整張一起模糊、再擦回主體，這兩個問題都不存在。光跡是從臉的像素本身拉出去的，顏色自然連續；交界是筆刷畫的，沒有去背的邊。包裝合成那篇講的「不推移像素、只改明暗」是同一種思路，這裡則是「不切割像素、只改哪裡清楚」。
CHAPTER 03 · HOW IT WORKS
ANATOMY · 由下往上的圖層分工
LAYER 1 · 底圖 ＋ 智慧型濾鏡
動態模糊，角度 0、間距 450
整張拉開。遮色片上黑色的地方濾鏡關掉、回到清楚，這是全篇唯一決定「哪裡清楚」的地方
LAYER 2 · 漸層對應
藍到黃
照亮度重新配色，暗的取藍、亮的取黃。因為它只看亮度，模糊那些細微的層次不會被蓋掉
LAYER 3 · 顆粒
總量 100，強烈光源，不透明度 50
強烈光源讓顆粒只在中間調明顯，剛好落在清楚跟模糊的交界上。太平滑的漸變看起來像手機濾鏡，這層是把它拉回海報質感的關鍵
LAYER 4 · 顆粒
總量 50，正常
全圖的底噪。均勻鋪一層，讓清楚的臉跟模糊的背景有同一種質地，看起來是同一張圖而不是兩層疊的
兩層顆粒為什麼不合併成一層？因為它們的目標不同。第一層用強烈光源，這個混合模式對亮部跟暗部幾乎沒作用、只影響中間調——而清楚跟模糊的交界正好是中間調最多的地方，顆粒會集中在那條過渡帶上，把光暈的平滑感打散。第二層用正常模式、總量減半，均勻蓋住全圖，作用是統一質地。一層負責邊緣、一層負責整體，合併的話兩件事都做不到位。
「顆粒」是 Photoshop 27.3 起才有的調整圖層，在調整面板裡跟曲線、色階排在一起，參數是總量、大小、粗糙度。以前要做這件事得新增一層填 50% 灰、跑增加雜訊、再改混合模式，三步壓成一層，而且非破壞。版本低於 27.3 的話，用老方法一樣做得到，只是多幾步。
CHAPTER 04 · GETTING STARTED
素材只要一張照片。示範用的是一張黑底的機器人側面照，主體乾淨、背景單純，這種圖最好做。參數是這張的實測值，換照片要跟著調。
完整操作我錄成影片了，一分多鐘看完整套流程，筆刷怎麼塗看影片最清楚。下面的文字版方便你隨時暫停對照。
底圖轉成智慧型物件
在圖層上按右鍵，選「轉換為智慧型物件」。這一步不能省——之後的動態模糊要以智慧型濾鏡的形式掛在上面，才會有遮色片可以擦。直接套在一般圖層上，模糊就是不可逆的。
整張套動態模糊
濾鏡 → 模糊 → 動態模糊。角度 0，間距示範用 450 像素。角度 0 是水平拉，光跡往左右延伸；間距越大拉得越長，450 在 2000 像素寬的圖上大約是四分之一畫面的長度。
點智慧型濾鏡的遮色片
圖層面板上，底圖下方會多出「智慧型濾鏡」一行，左邊有一個白色縮圖，那就是遮色片。點它一下，縮圖四角出現框線代表選中了。接下來的筆刷是畫在這裡，不是畫在圖上。
黑色柔邊筆刷塗主體
前景色黑、硬度 0、不透明度 100，把要清楚的部分塗掉。塗到的地方濾鏡效果消失，畫面回到原圖。眼睛、鼻子、嘴這些重點要塗到全清楚，臉的外緣留一點不要塗滿。
白色低不透明度筆刷補光暈
前景色換白、不透明度降到 20 到 30，在清楚跟模糊的交界輕輕帶幾筆。白色是把一點模糊加回去，這一層淡淡的模糊疊在清楚的邊緣上，就是光暈的感覺。
漸層對應換色
新增「漸層對應」調整圖層，挑一組雙色漸層。示範用藍到黃，暗部藍、亮部黃。想要更硬的對比就把漸層中間的過渡收窄，想要更多層次就拉寬。
兩層顆粒
新增「顆粒」調整圖層，總量 100，混合模式改成「強烈光源」，不透明度 50。再新增一層顆粒，總量 50，混合模式維持正常。第一層給交界、第二層給全圖。
裝飾與文字
最上面放標題、編號、裝飾線條。示範用的是寬體無襯線加細線框，顏色直接取漸層裡的黃，跟畫面是同一組色票。文字擺在模糊那一側，別壓到清楚的臉。
最常卡住的地方
智慧型濾鏡遮色片的邏輯跟一般圖層遮色片相反。一般遮色片黑色是隱藏圖層，這裡黑色是關掉濾鏡效果——所以塗了黑色反而變清楚。第一次做的人幾乎都會在這裡愣一下，以為塗錯顏色。沒有塗錯，就是這樣。
CHAPTER 05 · IN PRACTICE
整套流程裡真正需要手感的只有步驟四跟五那兩分鐘的筆刷。塗得好，臉像從光裡浮出來；塗得不好，臉像貼上去的。差別在三件事。
第一是筆刷硬度。一定要 0，用硬邊筆刷擦出來的清楚區域會有一圈明確的邊，等於白做。第二是塗的範圍。眼睛、鼻樑、嘴唇這些觀眾會盯著看的地方要塗到全清楚，但臉的外緣——額頭邊、下巴邊、耳朵——要留一圈不塗滿，讓模糊從那裡開始滲出來。示範的成品裡機器人後腦的機械結構是半清楚的，就是刻意留的。第三是白筆刷的力道。不透明度 20 到 30、多帶幾筆，比一次 60 塗一筆好，因為每一筆都在疊加，你可以邊看邊加，過頭了很難退。
同一個檔案換載體，下面四張是同一張海報放到不同物件上的樣子。這種效果的市場比想像中寬，因為它同時帶著「速度」跟「科技」兩種訊號，凡是要講這兩件事的案子都用得上。
第一張是精裝書封。這種用法要注意書背跟書腰的顏色——雙色調的圖放在書架上，讀者看到的是書背，書背顏色要從畫面裡取，不要另外配。示範用純黑，是畫面裡背景的顏色，放在架上跟正面是一體的。
第二張是戶外燈箱。跟掃描線那篇講過的一樣，燈箱是背光，暗部會比螢幕上再暗一階。這張的好處是畫面本來就是高對比的雙色，暗部沉下去反而讓黃色更跳，比中間調多的照片更適合做燈箱。送印前檢查暗部有沒有整塊死黑就好。
第三張是黑膠封套。這是雙色調最有優勢的載體——兩個特別色就能印，比四色便宜，而且特別色的飽和度比四色疊出來的高，拿在手上比螢幕上更亮。唱片圓標從畫面裡取黃色，整套是同一組色票。
最後一張是托特包。這張示範的是雙色調在周邊商品上的算盤：黑色布料本身就是畫面的黑底，絹印只要藍黃兩版，成本跟複雜度都壓到最低。同一張圖從書封、燈箱到周邊都能走，提案時這件事的說服力比技法本身高。
這種海報的用途集中在需要「速度感」跟「科技感」同時出現的案子——科技品牌活動、電子音樂場次、遊戲或動畫的角色視覺、車廠的概念發表。雙色調的另一個實務好處是印刷成本：兩個特別色就能印，比四色便宜，而且特別色的飽和度比四色疊出來的高，掛在牆上更亮。
CHAPTER 06 · LIMITS
第一個條件是背景要單純。示範用的是純黑背景，動態模糊拉出來的光跡是主體本身的顏色，乾淨。如果背景是複雜的街景或室內，拉出來的是一團混色，主體擦回來之後周圍髒髒的，效果差很多。背景太複雜的照片，先用內容感知或生成填色把背景清乾淨再做。
第二個條件是主體要有側面輪廓。光跡是水平拉的，正面照的臉拉出去會變成左右對稱的兩道，看起來像鬼影。側面或四分之三側面的臉，光跡從後腦拉出去，有方向、有動勢。示範選機器人側面照就是這個原因。
第三個限制在漸層對應。它照亮度換色，照片的明暗結構會直接變成色彩結構——原圖對比強，換出來的雙色就分明；原圖是灰濛濛的平光照，換出來就是一片中間色，兩個顏色都不飽和。跟掃描線那篇一樣，挑側光、挑對比，這是漸層對應類技法共同的前提。
CHAPTER 07 · COMPARED TO
「主體清楚、背景模糊」不只一種做法。差別在邊緣品質跟改稿成本。
去背分層有它的位置——主體要放到別的背景上時只能這樣做。但如果主體跟背景本來就在同一張照片裡，只是想讓背景動起來，智慧型濾鏡遮色片是三條路裡唯一交界能隨時重塗、模糊能隨時重調的。想再往下延伸，影像延伸那篇是另一種把畫面「拉開」的做法，拉的是像素而不是模糊；顆粒流體漸層則是漸層對應加顆粒的純抽象版本，沒有主體。
CHAPTER 08 · TAKEAWAYS
TAKEAWAYS
→
模糊套全圖、清楚擦回來。交界是筆刷畫的，想多軟就多軟；反過來先去背，交界是一條邊。
→
底圖一定要先轉智慧型物件，模糊才會有遮色片可以擦、之後才能回頭改參數。
→
智慧型濾鏡遮色片黑色是關掉濾鏡，跟一般遮色片相反。塗黑反而變清楚是正常的。
→
筆刷硬度 0、重點塗滿、外緣留一圈，白筆刷低不透明度多帶幾筆做光暈。
→
兩層顆粒分工：強烈光源那層管交界、正常那層管全圖，合併會兩邊都不到位。
→
挑背景單純、主體側面、明暗對比強的照片。三個條件缺一個，效果就打折。
「先做什麼、後做什麼」在 Photoshop 裡常常比「用哪個工具」重要。同樣是動態模糊加遮色片，順序對了邊緣自然，順序反了怎麼修都有一圈。這種順序沒有寫在濾鏡的說明裡，它是做壞幾次之後才知道的事——而這篇要省掉的，就是那幾次。
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背景乾淨的主體照去哪找，示範用的機器人照就是 Unsplash 的。
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A：這是正確的。智慧型濾鏡的遮色片管的是「濾鏡效果要不要作用」，黑色是不作用，所以塗黑的地方模糊被關掉、回到原圖。跟一般圖層遮色片「黑色隱藏圖層」的邏輯相反，第一次都會愣一下。
A：示範是 450 像素，但這個數字綁在檔案尺寸上。2000 像素寬的圖填 450 大約拉出四分之一畫面的長度；4000 像素寬的圖同樣填 450 只有八分之一，看起來會短很多。換照片時照長邊比例調，或者直接看預覽視窗，拉到光跡的長度是你要的就好。
A：筆刷硬度沒有降到 0，或者塗的時候把臉的輪廓塗滿了。柔邊筆刷、外緣留一圈不塗，再用白色低不透明度筆刷在交界處帶幾筆，那條線就會消失。如果已經塗過頭，直接用白色筆刷把邊緣塗回一點模糊就好，遮色片隨時可以改。
A：顆粒調整圖層是 27.3 版（2026 年 1 月）才加的，舊版沒有。替代做法：新增一個圖層，編輯 → 填滿選 50% 灰，濾鏡 → 雜訊 → 增加雜訊，總量照著填，混合模式一樣改強烈光源。效果相同，只是多三步而且不能事後調總量。
A：不一定，漸層對應想換什麼色都行。雙色海報的原則是兩個顏色要在色相環上拉得夠開、明度差夠大，藍黃、紫綠、紅青都是常見組合。同色系的雙色（深藍到淺藍）也可以，但速度感會弱很多，看起來比較像單色調的照片。
A：可以做但效果會差。角度 0 的動態模糊是水平拉，正面的臉會往左右兩邊各拉出一道對稱的光跡，看起來像重影而不是速度。真的要用正面照，把角度改成有斜度的數字，讓光跡往單一方向走，或者改用側面照。
