--- title: "動態模糊海報該先去背還是先模糊？Photoshop 雙色海報的順序反了邊緣一定有硬邊" slug: photoshop-motion-blur-duotone-poster-tutorial url: https://rar.design/posts/photoshop-motion-blur-duotone-poster-tutorial published_at: 2026-09-25 modified_at: 2026-09-25 author: "設計師 Riven" category: "平面設計" access: public_access --- # 動態模糊海報該先去背還是先模糊？Photoshop 雙色海報的順序反了邊緣一定有硬邊 > 整張一起模糊、再用智慧型濾鏡遮色片把臉擦回來——交界是筆刷畫的，想多軟就多軟；漸層對應換雙色，兩層顆粒分管邊緣與全圖 By **設計師 Riven** - 資深數位產品設計師｜知名線上課程講師 | 2026-09-25 PHOTOSHOP · 海報視覺 · 2026▲ 原圖是一張乾淨的產品照。臉是清楚的、背景拉成光跡、整張染成藍黃，三件事都在同一個檔案裡完成，沒有去背。QUICK ANSWER先模糊，再擦回來。底圖轉智慧型物件，濾鏡 → 模糊 → 動態模糊，角度 0、間距 450，整張一起拉開。接著點圖層下方的智慧型濾鏡遮色片，用黑色柔邊筆刷把臉塗回清楚，再用低不透明度的白筆刷在交界處補一層光暈。上面疊「漸層對應」換成藍黃雙色，再疊兩層「顆粒」調整圖層（總量 100 加強烈光源、總量 50 給全圖底噪）。順序反過來先去背再模糊背景，主體邊緣一定會出現硬邊。CONTENTS01清楚的部分是擦回來的02為什麼先去背再模糊會有硬邊03四層各管一件事04八個步驟與實測參數05筆刷怎麼塗才不會像剪貼06這招挑照片，而且挑得很兇07三種做局部模糊的方法對照CHAPTER 01 · WHAT IS IT清楚的部分是擦回來的先講結論：這張海報裡臉是清楚的，但整套流程從頭到尾沒有選取過臉。動態模糊是套在整張圖上的，機器人的臉、脖子、背景一起被拉成橫向光跡。之後打開智慧型濾鏡的遮色片，用黑色筆刷把臉那一塊塗掉——塗到的地方濾鏡效果被關掉，原本的清楚畫面就回來了。清楚不是保留下來的，是事後擦出來的。這個順序決定了邊緣的品質。因為清楚跟模糊之間的交界是筆刷畫出來的，筆刷有多軟、交界就有多軟，想讓光跡從臉的輪廓慢慢滲出去，把筆刷硬度降到零、不透明度降低，多塗幾次就有。反過來先把臉選起來、只模糊背景，交界是選取範圍的邊，那條邊再怎麼羽化都是一條邊。“模糊套全圖，清楚擦回來。順序反了，邊緣一定有一圈。CHAPTER 02 · WHY IT MATTERS為什麼先去背再模糊會有硬邊多數人做這種海報的直覺是：先把主體去背成一層，底下再放一層模糊掉的背景。邏輯上沒錯，但成品會有兩個問題，而且都出在主體的邊緣。第一個是去背的邊本身。頭髮、機械關節、任何有細節的輪廓，去背再乾淨都會留一圈半透明的邊，疊在模糊背景上會浮出來，像剪貼簿。第二個更隱形：模糊的光跡是從主體的像素拉出去的，主體被切走之後，背景層裡沒有主體的像素，拉出來的光跡跟主體的顏色對不上。你會看到一個清楚的臉，旁邊拖著一道跟它無關的模糊，兩者沒有連續性。整張一起模糊、再擦回主體，這兩個問題都不存在。光跡是從臉的像素本身拉出去的，顏色自然連續；交界是筆刷畫的，沒有去背的邊。包裝合成那篇講的「不推移像素、只改明暗」是同一種思路，這裡則是「不切割像素、只改哪裡清楚」。▲ 擦到一半的狀態。左邊已經回到清楚，右邊還是光跡，交界的柔度是筆刷決定的。右下角圖層面板上那個白色縮圖就是智慧型濾鏡的遮色片。CHAPTER 03 · HOW IT WORKS四層各管一件事ANATOMY · 由下往上的圖層分工LAYER 1 · 底圖 ＋ 智慧型濾鏡動態模糊，角度 0、間距 450整張拉開。遮色片上黑色的地方濾鏡關掉、回到清楚，這是全篇唯一決定「哪裡清楚」的地方LAYER 2 · 漸層對應藍到黃照亮度重新配色，暗的取藍、亮的取黃。因為它只看亮度，模糊那些細微的層次不會被蓋掉LAYER 3 · 顆粒總量 100，強烈光源，不透明度 50強烈光源讓顆粒只在中間調明顯，剛好落在清楚跟模糊的交界上。太平滑的漸變看起來像手機濾鏡，這層是把它拉回海報質感的關鍵LAYER 4 · 顆粒總量 50，正常全圖的底噪。均勻鋪一層，讓清楚的臉跟模糊的背景有同一種質地，看起來是同一張圖而不是兩層疊的兩層顆粒為什麼不合併成一層？因為它們的目標不同。第一層用強烈光源，這個混合模式對亮部跟暗部幾乎沒作用、只影響中間調——而清楚跟模糊的交界正好是中間調最多的地方，顆粒會集中在那條過渡帶上，把光暈的平滑感打散。第二層用正常模式、總量減半，均勻蓋住全圖，作用是統一質地。一層負責邊緣、一層負責整體，合併的話兩件事都做不到位。▲ 圖層面板的結構。底圖是智慧型物件，動態模糊掛在它的智慧型濾鏡裡，上面依序是漸層對應、顆粒、裝飾。「顆粒」是 Photoshop 27.3 起才有的調整圖層，在調整面板裡跟曲線、色階排在一起，參數是總量、大小、粗糙度。以前要做這件事得新增一層填 50% 灰、跑增加雜訊、再改混合模式，三步壓成一層，而且非破壞。版本低於 27.3 的話，用老方法一樣做得到，只是多幾步。CHAPTER 04 · GETTING STARTED八個步驟與實測參數素材只要一張照片。示範用的是一張黑底的機器人側面照，主體乾淨、背景單純，這種圖最好做。參數是這張的實測值，換照片要跟著調。完整操作我錄成影片了，一分多鐘看完整套流程，筆刷怎麼塗看影片最清楚。下面的文字版方便你隨時暫停對照。1底圖轉成智慧型物件在圖層上按右鍵，選「轉換為智慧型物件」。這一步不能省——之後的動態模糊要以智慧型濾鏡的形式掛在上面，才會有遮色片可以擦。直接套在一般圖層上，模糊就是不可逆的。2整張套動態模糊濾鏡 → 模糊 → 動態模糊。角度 0，間距示範用 450 像素。角度 0 是水平拉，光跡往左右延伸；間距越大拉得越長，450 在 2000 像素寬的圖上大約是四分之一畫面的長度。3點智慧型濾鏡的遮色片圖層面板上，底圖下方會多出「智慧型濾鏡」一行，左邊有一個白色縮圖，那就是遮色片。點它一下，縮圖四角出現框線代表選中了。接下來的筆刷是畫在這裡，不是畫在圖上。4黑色柔邊筆刷塗主體前景色黑、硬度 0、不透明度 100，把要清楚的部分塗掉。塗到的地方濾鏡效果消失，畫面回到原圖。眼睛、鼻子、嘴這些重點要塗到全清楚，臉的外緣留一點不要塗滿。5白色低不透明度筆刷補光暈前景色換白、不透明度降到 20 到 30，在清楚跟模糊的交界輕輕帶幾筆。白色是把一點模糊加回去，這一層淡淡的模糊疊在清楚的邊緣上，就是光暈的感覺。6漸層對應換色新增「漸層對應」調整圖層，挑一組雙色漸層。示範用藍到黃，暗部藍、亮部黃。想要更硬的對比就把漸層中間的過渡收窄，想要更多層次就拉寬。7兩層顆粒新增「顆粒」調整圖層，總量 100，混合模式改成「強烈光源」，不透明度 50。再新增一層顆粒，總量 50，混合模式維持正常。第一層給交界、第二層給全圖。8裝飾與文字最上面放標題、編號、裝飾線條。示範用的是寬體無襯線加細線框，顏色直接取漸層裡的黃，跟畫面是同一組色票。文字擺在模糊那一側，別壓到清楚的臉。▲ 步驟二的面板：角度 0、間距 450。這個數字綁在檔案尺寸上，換照片要照長邊比例調。最常卡住的地方智慧型濾鏡遮色片的邏輯跟一般圖層遮色片相反。一般遮色片黑色是隱藏圖層，這裡黑色是關掉濾鏡效果——所以塗了黑色反而變清楚。第一次做的人幾乎都會在這裡愣一下，以為塗錯顏色。沒有塗錯，就是這樣。CHAPTER 05 · IN PRACTICE筆刷怎麼塗才不會像剪貼整套流程裡真正需要手感的只有步驟四跟五那兩分鐘的筆刷。塗得好，臉像從光裡浮出來；塗得不好，臉像貼上去的。差別在三件事。第一是筆刷硬度。一定要 0，用硬邊筆刷擦出來的清楚區域會有一圈明確的邊，等於白做。第二是塗的範圍。眼睛、鼻樑、嘴唇這些觀眾會盯著看的地方要塗到全清楚，但臉的外緣——額頭邊、下巴邊、耳朵——要留一圈不塗滿，讓模糊從那裡開始滲出來。示範的成品裡機器人後腦的機械結構是半清楚的，就是刻意留的。第三是白筆刷的力道。不透明度 20 到 30、多帶幾筆，比一次 60 塗一筆好，因為每一筆都在疊加，你可以邊看邊加，過頭了很難退。▲ 放進展覽空間。高飽和的雙色調在水泥灰的環境裡跳得很出來，這是雙色海報在實體空間的優勢。同一個檔案換載體，下面四張是同一張海報放到不同物件上的樣子。這種效果的市場比想像中寬，因為它同時帶著「速度」跟「科技」兩種訊號，凡是要講這兩件事的案子都用得上。▲ 精裝書封。方形開本剛好吃下整張海報，書背用純黑，把黃色的標題留給正面。第一張是精裝書封。這種用法要注意書背跟書腰的顏色——雙色調的圖放在書架上，讀者看到的是書背，書背顏色要從畫面裡取，不要另外配。示範用純黑，是畫面裡背景的顏色，放在架上跟正面是一體的。▲ 戶外燈箱。夜間背光之下，黃色會比螢幕上更亮、藍色會更沉，對比被拉開。第二張是戶外燈箱。跟掃描線那篇講過的一樣，燈箱是背光，暗部會比螢幕上再暗一階。這張的好處是畫面本來就是高對比的雙色，暗部沉下去反而讓黃色更跳，比中間調多的照片更適合做燈箱。送印前檢查暗部有沒有整塊死黑就好。▲ 黑膠封套。電子音樂場次最常見的用法，圓標直接用漸層裡的黃。第三張是黑膠封套。這是雙色調最有優勢的載體——兩個特別色就能印，比四色便宜，而且特別色的飽和度比四色疊出來的高，拿在手上比螢幕上更亮。唱片圓標從畫面裡取黃色，整套是同一組色票。▲ 托特包。黑色布面吃掉畫面的黑底，等於只要印藍黃兩色。最後一張是托特包。這張示範的是雙色調在周邊商品上的算盤：黑色布料本身就是畫面的黑底，絹印只要藍黃兩版，成本跟複雜度都壓到最低。同一張圖從書封、燈箱到周邊都能走，提案時這件事的說服力比技法本身高。這種海報的用途集中在需要「速度感」跟「科技感」同時出現的案子——科技品牌活動、電子音樂場次、遊戲或動畫的角色視覺、車廠的概念發表。雙色調的另一個實務好處是印刷成本：兩個特別色就能印，比四色便宜，而且特別色的飽和度比四色疊出來的高，掛在牆上更亮。CHAPTER 06 · LIMITS這招挑照片，而且挑得很兇第一個條件是背景要單純。示範用的是純黑背景，動態模糊拉出來的光跡是主體本身的顏色，乾淨。如果背景是複雜的街景或室內，拉出來的是一團混色，主體擦回來之後周圍髒髒的，效果差很多。背景太複雜的照片，先用內容感知或生成填色把背景清乾淨再做。第二個條件是主體要有側面輪廓。光跡是水平拉的，正面照的臉拉出去會變成左右對稱的兩道，看起來像鬼影。側面或四分之三側面的臉，光跡從後腦拉出去，有方向、有動勢。示範選機器人側面照就是這個原因。第三個限制在漸層對應。它照亮度換色，照片的明暗結構會直接變成色彩結構——原圖對比強，換出來的雙色就分明；原圖是灰濛濛的平光照，換出來就是一片中間色，兩個顏色都不飽和。跟掃描線那篇一樣，挑側光、挑對比，這是漸層對應類技法共同的前提。CHAPTER 07 · COMPARED TO三種做局部模糊的方法對照「主體清楚、背景模糊」不只一種做法。差別在邊緣品質跟改稿成本。比較項目智慧型濾鏡遮色片去背分層選取後模糊交界由什麼決定筆刷的柔邊去背的邊選取範圍的羽化光跡與主體連續連續，同一批像素斷開部分連續改模糊強度雙擊濾鏡重調背景層重跑要重選重跑改清楚範圍遮色片再塗重新去背重來適合的主體背景單純的任何主體要換背景時邊緣簡單的幾何物件去背分層有它的位置——主體要放到別的背景上時只能這樣做。但如果主體跟背景本來就在同一張照片裡，只是想讓背景動起來，智慧型濾鏡遮色片是三條路裡唯一交界能隨時重塗、模糊能隨時重調的。想再往下延伸，影像延伸那篇是另一種把畫面「拉開」的做法，拉的是像素而不是模糊；顆粒流體漸層則是漸層對應加顆粒的純抽象版本，沒有主體。CHAPTER 08 · TAKEAWAYS帶走這幾件事TAKEAWAYS→模糊套全圖、清楚擦回來。交界是筆刷畫的，想多軟就多軟；反過來先去背，交界是一條邊。→底圖一定要先轉智慧型物件，模糊才會有遮色片可以擦、之後才能回頭改參數。→智慧型濾鏡遮色片黑色是關掉濾鏡，跟一般遮色片相反。塗黑反而變清楚是正常的。→筆刷硬度 0、重點塗滿、外緣留一圈，白筆刷低不透明度多帶幾筆做光暈。→兩層顆粒分工：強烈光源那層管交界、正常那層管全圖，合併會兩邊都不到位。→挑背景單純、主體側面、明暗對比強的照片。三個條件缺一個，效果就打折。「先做什麼、後做什麼」在 Photoshop 裡常常比「用哪個工具」重要。同樣是動態模糊加遮色片，順序對了邊緣自然，順序反了怎麼修都有一圈。這種順序沒有寫在濾鏡的說明裡，它是做壞幾次之後才知道的事——而這篇要省掉的，就是那幾次。RELATED READS · 延伸閱讀Photoshop 未來神秘感人像氛圍怎麼做？拼貼加動態模糊拉出螢幕掃描線同樣是動態模糊加漸層對應，那篇把方塊拉成掃描線、這篇把整張拉成光跡。閱讀文章 →Photoshop 顆粒流體漸層效果漸層對應加顆粒的純抽象版本，沒有主體、只有流動的色塊。閱讀文章 →Photoshop 影像延伸效果怎麼做？一個變形拉出液態線條的完整教學另一種把畫面拉開的做法，拉的是像素不是模糊。閱讀文章 →Photoshop 設計包裝合成法：不用變形，兩個混合設定就有皺褶與光澤「不切割像素」的另一個應用，靠混合範圍而不是遮色片。閱讀文章 →Photoshop 調和功能怎麼用？把物件貼進照片，一顆按鈕自然融入場景光線真的需要去背分層的時候，讓 AI 處理光線的方法。閱讀文章 →接案設計師的素材天堂：六個來源、真實花費，與三條會賠錢的授權紅線背景乾淨的主體照去哪找，示範用的機器人照就是 Unsplash 的。閱讀文章 →COURSE100 種 Photoshop 設計的風格雙色海報只是其中一招。智慧型濾鏡、遮色片、混合模式怎麼串成工序，課程裡有一百種練法。了解課程 →SUBSCRIPTIONAI 覺醒設計應用攻略AI 工具每週都在更新，我幫你過濾雜訊，只留對設計師真正有用的應用。了解訂閱 →常見問題Q：套了動態模糊之後找不到遮色片可以塗？A：底圖沒有先轉成智慧型物件。一般圖層直接套濾鏡是破壞性的，不會有智慧型濾鏡那一行、也不會有遮色片。復原到套濾鏡之前，先在圖層上按右鍵「轉換為智慧型物件」，再套一次動態模糊。Q：用黑色塗了，怎麼反而變清楚？A：這是正確的。智慧型濾鏡的遮色片管的是「濾鏡效果要不要作用」，黑色是不作用，所以塗黑的地方模糊被關掉、回到原圖。跟一般圖層遮色片「黑色隱藏圖層」的邏輯相反，第一次都會愣一下。Q：間距要填多少？A：示範是 450 像素，但這個數字綁在檔案尺寸上。2000 像素寬的圖填 450 大約拉出四分之一畫面的長度；4000 像素寬的圖同樣填 450 只有八分之一，看起來會短很多。換照片時照長邊比例調，或者直接看預覽視窗，拉到光跡的長度是你要的就好。Q：擦完之後臉的邊緣有一圈明顯的線？A：筆刷硬度沒有降到 0，或者塗的時候把臉的輪廓塗滿了。柔邊筆刷、外緣留一圈不塗，再用白色低不透明度筆刷在交界處帶幾筆，那條線就會消失。如果已經塗過頭，直接用白色筆刷把邊緣塗回一點模糊就好，遮色片隨時可以改。Q：我的 Photoshop 沒有「顆粒」調整圖層？A：顆粒調整圖層是 27.3 版（2026 年 1 月）才加的，舊版沒有。替代做法：新增一個圖層，編輯 → 填滿選 50% 灰，濾鏡 → 雜訊 → 增加雜訊，總量照著填，混合模式一樣改強烈光源。效果相同，只是多三步而且不能事後調總量。Q：一定要藍黃嗎？A：不一定，漸層對應想換什麼色都行。雙色海報的原則是兩個顏色要在色相環上拉得夠開、明度差夠大，藍黃、紫綠、紅青都是常見組合。同色系的雙色（深藍到淺藍）也可以，但速度感會弱很多，看起來比較像單色調的照片。Q：可以用在正面的人像上嗎？A：可以做但效果會差。角度 0 的動態模糊是水平拉，正面的臉會往左右兩邊各拉出一道對稱的光跡，看起來像重影而不是速度。真的要用正面照，把角度改成有斜度的數字，讓光跡往單一方向走，或者改用側面照。